Sobre género, acesso y formación artística 

“Los datos revelan una paradoja: aunque las mujeres han sido minoría en el programa de dirección en nuestra universidad (UFMG), aquellas que ingresaron mostraron tasas más altas de permanencia y finalización. Esto sugiere que el principal obstáculo no reside en la capacidad de completar la formación, sino en las barreras simbólicas y estructurales que afectan el acceso y la legitimidad a largo plazo en el ámbito de la dirección.” 

— Iara Fricke Matte | Perspectivas sobre la carrera de  Dirección en la UFMG, ponência en el V Simposio Internacional de Mujeres Directoras, 2025

Sobre interpretación y música antigua

“En mi opinión, el contenido musical de una obra se revela mucho más eficazmente cuando el intérprete comprende los principios estéticos, las sutilezas interpretativas y los parámetros sonoros del período en que fue compuesta.” 

Sobre la cultura como práctica ética y formativa

“Lo que fundamenta mi trabajo es la convicción de que la cultura es un instrumento fundamental en la formación del individuo, y que aún existe un amplio espacio para que las prácticas artísticas y culturales contribuyan a la resignificación de nuestra sociedad.” 

— Iara Fricke Matte | El arte de la dirección, entrevista por Roger Canesso, Revista Concertista, 2018

Sobre voz, lenguaje y sonoridad histórica

“El sonido vocal ideal del final del Renacimiento y del inicio del Barroco estaba modelado por la colocación natural de la lengua materna y por el uso expresivo de la ornamentación. La diferenciación tímbrica y la inflexión lingüística desempeñaban un papel central en la expresión vocal.” 

Sobre escucha, práctica de conjunto y equilibrio vocal

“Las fuentes históricas revelan que la práctica vocal temprana buscaba una afinación pura y un uso diferenciado de los registros y del timbre, en lugar de la homogeneización sonora que solo sería teorizada siglos más tarde.” 

— Iara Fricke Matte | La estética vocal en la transición del Renacimiento al Barroco, Per Musi, 2017

Sobre el texto y la imitación natural 

“El texto se convierte en el principio unificador del discurso musical, modelándolo tanto a nivel micro como macroestructural —lo que Monteverdi denomina una ‘forma natural de imitación’.” 

— Iara Fricke Matte | El Orfeo de Claudio Monteverdi: una invitación a la imaginación, Trilhas de Orfeo (ed. Rosângela de Tugny), 2003